سام مهتشم | بهار ۱۴۰۱ بحرانِ گسترده‌ی نقد در ایران و پی‌آیندهای آن در هنر این کشور روشن است اما یکی از انگشت‌شمار کسانی که کوشیده‌است تا...

علی رضا صحاف زاده | بهار ۱۴۰۱ در عکسِ سیاه‌وسفیدِ «بی‌نام (مرد و آینه)» [۱] (۱۹۹۰)، زنی با لباس خواب، درونِ فضای یک آش‌پزخانه نشسته و با...

مهران خوش‌نویس | بهار ۱۴۰۱ در نیمه‌ی دوم سده‌ی بیستم، رقابت میانِ سرمایه‌داری (کاپیتالیسم) و جامعه‌گرایی (سوسیالیسم)، ساختار شهرها و طرح...

کارنما | زمستان ۱۴۰۰ عکاسی اغلب به‌مفهوم عکاسیِ هنری درک‌می‌شود و گونه‌های دیگر عکاسی، مانند عکسی که در عکس‌خانه، داروخانه، اداره‌ی پلیس،...

کارنما | زمستان ۱۴۰۰ سینمای تجربی یا آوان‌گارد امریکا در پایان دهه‌ی پنجاه و آغاز دهه‌ی شصت میلادی، دوره‌ای پررونق را پشتِ ‌سر گذاشت که...

علی رضا صحاف زاده | زمستان ۱۴۰۰ در «پیگ پِن» [۱] (۱۹۹۳)، دوستِ قدیمیِ عکاس با اطمینانی خوش‌حالت و بدنی قلمی، روی چهارپایه‌ی بلندی، بدون...

کارنما | پاییز ۱۴۰۰ مهم‌ترین دست‌آورد هنری «هلن فرَنکِن‌ثالر»، [۱] یکی از نقاش‌های کلیدی نسل دوم «اکسپرسیونیسم انتزاعی»، [۲] یکی‌کردن رنگ...

کارنما | پاییز ۱۴۰۰ به‌باور بیش‌تر منتقدها و تاریخ‌نگارهای هنر، مهم‌ترین دست‌آورد هنریِ «مِرس کانینگهم»، [۱] رقصنده و طراح رقص مدرن، از...

کارنما | پاییز ۱۴۰۰ گاه‌شماری یا به‌بیان دقیق‌تر «گاه‌شناسی» [۱] گونه‌ای از تاریخ‌نگاری‌ست که در آن روی‌دادهای تاریخی بر اساس نظمی خطی...

کارنما | پاییز ۱۴۰۰ اهمیت تاریخ هنریِ «استیون شُر» [۱] اغلب به مجموعه‌ی مهم «مکان‌های نامعمول» [۲] (۱۹۸۲) بازمی‌گردد که تصویری تاثیرگذار...