بگذار سندها روشن‌کنند: تاریخ سیاسی اَکت‌آپ نیویرک، ۱۹۸۷-۱۹۹۳
کارنما | بهار ۱۴۰۱ گروه «اَکت‌آپ» (کوتاه‌شده‌یِ «ائتلاف ضد ایدز برای آزادسازی قدرت») [۱] در سال ۱۹۸۷ و با سخن‌رانی «لَری کرِیمر» [۲] در...
پی‌نوشت: نگاه خیره‌ی سیاه
کارنما | بهار ۱۴۰۱ تاریخ و فرهنگ امریکا در آستانه‌ی انقلابی جمعیت‌شناختی قرارگرفته‌است که در آن روایت‌هایی چندگانه در حالِ شکل‌دادن...
مارکی دُ ساد و آوان‌گارد: درس‌هایی درباره‌ی اندیشه‌ی برانداز
علی رضا صحاف زاده | بهار ۱۴۰۱ چرا باید نویسنده‌ای اثری بیافریند که در آن همه‌چیز «به‌گونه‌ای طراحی‌شده‌است که فَکِ بیننده را بشکند، سپس...
وقتِ عکس: نقدهای هنری مهران مهاجر
سام مهتشم | بهار ۱۴۰۱ بحرانِ گسترده‌ی نقد در ایران و پی‌آیندهای آن در هنر این کشور روشن است اما یکی از انگشت‌شمار کسانی که کوشیده‌است تا...
گذر و اجراگری هویتی در هنر کری مِی ویمز
علی رضا صحاف زاده | بهار ۱۴۰۱ در عکسِ سیاه‌وسفیدِ «بی‌نام (مرد و آینه)» [۱] (۱۹۹۰)، زنی با لباس خواب، درونِ فضای یک آش‌پزخانه نشسته و با...
معماری در جامعه‌گرایی جهانی: اروپای شرقی، غرب افریقا، و خاورمیانه در جنگ سرد
مهران خوش‌نویس | بهار ۱۴۰۱ در نیمه‌ی دوم سده‌ی بیستم، رقابت میانِ سرمایه‌داری (کاپیتالیسم) و جامعه‌گرایی (سوسیالیسم)، ساختار شهرها و طرح...
عکاسی بومی
کارنما | زمستان ۱۴۰۰ عکاسی اغلب به‌مفهوم عکاسیِ هنری درک‌می‌شود و گونه‌های دیگر عکاسی، مانند عکسی که در عکس‌خانه، داروخانه، اداره‌ی پلیس،...
کارنمای فراگیر فیلم‌های اندی وارهُل
کارنما | زمستان ۱۴۰۰ سینمای تجربی یا آوان‌گارد امریکا در پایان دهه‌ی پنجاه و آغاز دهه‌ی شصت میلادی، دوره‌ای پررونق را پشتِ سر گذاشت که...
کثرین اُپی: اغوای وضوح
علی رضا صحاف زاده | زمستان ۱۴۰۰ در «پیگ پِن» [۱] (۱۹۹۳)، دوستِ قدیمیِ عکاس با اطمینانی خوش‌حالت و بدنی قلمی، روی چهارپایه‌ی بلندی، بدون...
هلن فرنکن‌ثالر: وقار وحشی
کارنما | پاییز ۱۴۰۰ مهم‌ترین دست‌آورد هنری «هلن فرَنکِن‌ثالر»، [۱] یکی از نقاش‌های کلیدی نسل دوم «اکسپرسیونیسم انتزاعی»، [۲] یکی‌کردن رنگ...
